La improvisación es un camino personal, un viaje al interior del alma y por lo tanto para no confundirse es necesario capturar los momentos sin saber cual será el último

EL NACIONAL – Miércoles 21 de Mayo de 2008

Las vinculaciones entre la crítica de danza y las políticas culturales públicas para este sector, constituyen un tema que puede abordarse desde una doble dimensión: ¿el ejercicio de la crítica, en ámbitos donde ésta sea una actividad influyente, permite el establecimiento de políticas oficiales en el mediano y el largo plazo?, o por el contrario, ¿las políticas pueden determinar o al menos orientar el desarrollo de la actividad crítica? La historia de la danza escénica universal se ha construido sobre la base de la reflexión teórica sobre esta manifestación escénica y aquella, a su vez, en el mundo occidental ha sido el resultado de políticas desarrolladas por los factores de poder a lo largo de sus diferentes etapas y períodos. Danza y poder ha sido una relación estrecha hasta la llegada de la liberalización del ejercicio de esta profesión y aún dentro de esta consideración, sus procesos de formación, creación y difusión, han estado orientados en buena medida desde las instancias oficiales. Cabe entonces preguntarse sobre los vínculos existentes entre el ejercicio teórico de la danza, incluyendo la reflexión crítica y la acción en este sentido de los ámbitos oficiales. ¿Está cercano o de algún modo supeditado el oficio crítico a las iniciativas oficiales, tomando en cuenta el principio de la sana separación entre el teórico, el creador y el promotor o facilitador (en este caso el Estado), tras el logro de la necesaria independencia entre los actores participantes en el proceso de creación y comunicación del arte? Resulta impensable una crítica sujeta o siquiera orientada por una política cultural determinada, dado los principios de libertad y autonomía que teóricamente deben regir este ejercicio. Pero, ¿no es la crítica una resultante directa de la acción creativa de danzar, la cual, como ya hemos señalado, depende en su desempeño profesional de políticas públicas para su desarrollo? Como consecuencia, alguna vinculación real existe entre ejercicio crítico y lineamientos oficiales para la danza, en cuanto que estos orientan y determinan los productos estéticos objeto de análisis y valoración teórica. Se ejerce la crítica sobre procesos y resultados promovidos por las instancias públicas, con lo cual este ejercicio podría avalar y refrendar el contenido de las políticas oficiales. En este punto, podría plantearse la situación inversa: ¿puede la crítica de danza en su ejercicio influir en el establecimiento de lineamientos públicos para esta área? Seguramente sí, siempre que sea un ejercicio sistemático y contentivo de una visión global de todas las circunstancias que influyen en el hecho de danzar con sus implicaciones individuales y sociales y no se limite a una mera acción reactiva y de escasa proyección, sobre una obra o un creador. Se trata de la crítica como un proceso amplio, expansivo y contextualizado. No como un evento aislado o una mera anécdota. Para Kant, la crónica sólo la escribirá aquel para quien tenga importancia el presente. Esta conciencia del hoy, resulta fundamental en la consideración de la crítica de danza también como factor político.